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上一讲谈了延长，今天这一讲咱们聊延长和扭捏的谋划和异同。

延长与扭捏的谋划和异同到底怎么？

延长是纵向的暂停或放缓。

扭捏是横向的舞动或错位。

通盘的扭捏齐是基于东谈主物心理和心理的。

通盘的延长齐是基于情节和收尾的。

但是，基于心理和心理的扭捏，其东谈主物的心理变化和心理波动，又势必影响致使傍边情节的发展；基于情节和收尾的延长，也势必会诱发或改换东谈主物的心理或心理。

因此，从这个道理上来说，扭捏和延长二者的谋划，不错说是你中有我，我中有你，交叉交融，相反相成，互为撑抓，互为技巧。

从作者创作的角度说，不同的作者对扭捏的处理形状不同。有些作者更防御推崇东谈主物的内心寰球，偏疼通过密致的心理描写来展现扭捏；而有些作者则更防御情节的跌荡升沉，通过着急的冲突和变化来展现扭捏。

相通，作者对延长的处理形状，不亦然如斯吗？

好饭佳肴不怕晚是延长，起升沉伏总上前是扭捏。

如若以座钟为比方，扭捏如同座钟钟摆，不管何如扭捏，它的叙事中轴（主题）是将强不变的；延长则如同座钟走不准的时针，不管何等缓缓，停停走走（甚你至齐不知谈它什么时候停驻，又什么时候走起），从0点开赴，临了也到了12点（自然可能会误点）。

如若以绿皮火车为比方，延长的场景即是不管你乘客多急，它老是每站必停，但终究到达至极；扭捏则是在前行的过程中，频频遭受山水的圮绝而接续地暂时性动弹处所，但相通到达至极。

延长是另一种添枝增叶，扭捏则是另一种有益岔开致使“跑题”。

好吧，咱们以一篇全球谨慎的超细演义为例，来聊聊二者的谋划。

                    文艺驳斥家和部长

                        波兰·格罗津斯卡

“您看施普罗塔新创作的演义何如样？”部长问谈。

驳斥家回复谈：“部长，我合计他创作的演义是好的。”

部长摇了摇头。

“我是说，从某种道理上讲是好的。”驳斥家赶忙校正。

部长又摇了摇头。

“我说从'某种道理上讲’，是针对咖啡馆里那些为数少许的曩昔的常识分子。”

部长再次摇头。

“确切地说，即是针对那些莫得欣赏力的东谈主。刚才我没表达明晰。”

部长摇头。

“总的来说，部长先生，这是一部坏演义。”

部长依然摇头。

“自然，也不周全盘含糊。”

部长摇摇头说：“这衣领真别扭。”

全球来望望这篇频频被援用到的小型演义的写稿技巧。相等显著，驳斥家内心的不竭扭捏与部长头颅的不竭摇动，酿成了密切的照耀和呼应谋划。驳斥家这种真是的心理扭捏，是演义情节扭捏的推能源，其实不恰是演义叙事艺术中的扭捏手法的绝妙体现么？

对于这篇演义主题，驳斥者主流的不雅点是，作品惟妙惟肖地刻画了文艺驳斥家善于窥测上级色彩、揣摩上级心理，识趣行事、趋市欢合的无耻嘴脸，辛辣冷凌弃地批判了节操俱失、垂首帖耳、跪服权利的文东谈主无行的丑恶风光。

这是从驳斥家的角度来看的。

那么，如若咱们换一个角度，你从部长的角度来看试试？这不亦然在挖苦主座的官僚嘴脸和姿态吗？不管你是作者，依然驳斥家，在主座眼里，你自以为的煞费苦心之作或独出心裁之评的病笃性，是远远低于他的衣领的舒措施的。主座的眼睛，辐射出来的始终是鸟瞰兼看不起的余晖以及权利的自高和偏见。

我为什么要谈部长这个角度的主题？因为我需要聊底下的话题——

从扭捏、延长跟这篇演义结局的谋划的角度来照拂的话，咱们可能就会发现扭捏和延长之间的互相干注来。

故事的结局——部长摇头原因——一而再、再而三的推迟揭示，与驳斥家的内心的傍边扭捏之间，是不是酿成了互为因果与共振谋划？

前边我说过，驳斥家的六次扭捏不定是扭捏手法，那么部长的六次摇头摆脑呢？是扭捏依然延长？你们说吧。

这时候，你真的很难将延长与扭捏总计切割开来。

有的东谈主判定这篇演义的主体部分（六次扭捏+六次延长）是扭捏，也有东谈主却判定它是延长。

不信？你上网搜搜就知谈了。这样迥然相背的判定，讲明什么？这还真不是谁对谁错的问题，真的是因为这两者之间剪接续、理还乱的复杂谋划。

底下来说说两者作用方面疏导的地方。

1. 两者齐能影响故事发展的节拍。

演义延长和扭捏手法齐能够通过诊疗故事发展的节拍，为情节发展创造更多的可能性，使得故事情节愈加丰富、复杂、弯曲和富裕变化，加多阅读的着急感和风趣性。它们能够眩惑读者的注眼力、兴趣心和探索空想，让读者愈加关心故事的发展，对情节发展有更多意料和期待。

2. 两者对变装的塑造齐能起到积极的作用。

延长和扭捏手法的使用，能够增强变装塑造的立体性和复杂性。通过在要津时刻某些信息的延长、心理或情节的扭捏，增强变装的真是性和实在度。

绝顶是在刻画变装的心理景况、心理变化以及性格特征方面，两者作用不可低估。

3.两者齐能挑战读者预期，耕种叙事成果。

演义延长和扭捏手法所带来的故事结构和叙事模式，有助于耕种故事的叙事成果，挑战读者的预期，让读者对故事情节的发展产生出新的领略和领路，在期待、纠结与不安中领路故事的发展，产生专有的阅读体验。

4.两者齐对强化主题方面具有难以替代的作用。

推崇演义主题的时候有百十种，但是不雅察那些成名的作者的成名作品，你总能找到延长和扭捏手法的影子来。比如莎翁的四大悲催，中国的四大古典演义，齐有用到它们。如若你闲散耐烦看完《哈姆雷特》，你就会知谈我并不是言而无信。

那么，两者之间有何不同呢？

1. 推崇面容。

扭捏往往推崇为东谈主物内心的矛盾冲突和心理纠葛，如内心独白、矛盾抗拒等；而延长手律例更多地推崇为对某个事件或信息的不详、遗弃或推迟。

2.叙事节拍。

一张一弛，张弛有度：扭捏有助于诊疗叙事节拍，往往是在短时刻内发生紧要变化，使叙事愈加紧凑、着急；而延长手律例有助于松驰叙事节拍，使叙事愈加安靖、畅达，给读者更多时刻去念念考和领路。

3.情节张力。

扭捏激化冲突，有助于推动情节的发展，使情节弯曲有致，富裕戏剧性，加多叙事的张力；而延长手律例舒徐冲突，有助于制造悬念、钝感和不详情味，加多情节的内涵。

4.表达格调。

扭捏因为更多关心东谈主物的内心寰球和心理变化，也就更多地依赖心理描写和心理表达，往往具有密致、理性的性情；而延长则防御叙事技巧，更多地依赖阐述事件和描写场景，具有客不雅、理性的性情。

5.时刻意志。

扭捏往往关心东谈主物的即时感受和心理变化；而延长手律例往往将某个事件或信息不详或遗弃，或放置在故事中的某个特定时刻，以便后续张开，能为读者留住更多联想空间，进而传达出更深档次的信息。

6.变装塑造。

从东谈主物塑造角度看，扭捏有助于塑造变装内心深处的复杂性和矛盾性，推崇东谈主物踌躇、困惑或不详情，使变装更具真是感和深度（内在）；而延长手律例更防御姿色东谈主物的外部推崇和刻画变装的性格性情（外显）。

7.技巧建筑。

扭捏不错通过建筑恰巧、巧合、矛盾、悬念、升沉和转化等来推动冲突升级，而延长手律例不错通过铺垫、示意、伏笔，有时也会建筑悬念，来缓解或增强着急感。

8.面庞相反。

扭捏是化直为曲，动感显着；延长则化短为长，厚度权贵。

9.位置有别。

延长不错出当今故事的不同阶段，即任何情节中；而扭捏往往与某个事件特定的转化点或冲突关联联。

10.结构安排。

扭捏手法往往更防御情节上的连贯性和结构上的均衡性，而延长手律例可能破损惯例结构，使作品更具改进性和专有性。

这第10点，其实今天我就在用本讲笔墨来对延长手法实践了一次。

我蓝本的安排是，第78讲是《延长》，第79讲是《扭捏》，第80讲是《延长与扭捏的谋划和异同》。但是今天我临时将《延长与扭捏的谋划和异同》提前到了第79讲，下一讲再回头来聊《扭捏》。对于下一讲的《扭捏》来说，这叫不叫“延长”？是不是有点儿上头第10点所说的破损惯例的道理？

其实我还真不是有益为之或高深莫测的。

我今天实在没把《扭捏》这一篇写完，反而提前把《延长与扭捏的谋划与异同》给写出来了，于是就唾手把它给推出去了。

多说一句，作者们写著述时，分节次，分段落，标“一、二、三、四”等几个部分，古典演义分章回，戏剧分幕，戏曲分折，是不是也属于另类的延长手法？“欲知后事怎么，且听下回阐述”呢？“书反正传”呢？

下一讲咱们将聊扭捏。

一、扭捏的观点。

扭捏是指演义中，东谈主物在靠近冲突和接管时，其念念想、心理或步履发生剧烈的波动（如踌躇、动摇和变化等），并由此导致情节发展不褂讪，出现曲折、冲突和变化。

二、扭捏的特征。

1.推崇形态。

东谈主物内心的扭捏不定，情节的升沉弯曲，即是扭捏的权贵记号。

扭捏在演义中，往往推崇为东谈主物心理或心理景况的变化，以及内心的矛盾、抗拒对情节执行作使劲而影响和鼓吹情节发展的过程。

这种扭捏，既可能是大扭捏，也可能是小扭捏；可能是偏离到矫正的过程，也可能是先慑服后含糊的节拍；可能是荟萃的，也可能是间歇性的。

这种扭捏，既不错径直对心理行径进劳动貌刻画，也不错通过内心独白、对话来揭示，还不错用东谈主物行动和东谈主物互动来推崇。

这种扭捏，可能是外部环境对东谈主物的影响变化，也可能是由东谈主物内心的变化导致的步履异动和情节改换，也可能是情节的发展变化副作用于东谈主物的内心寰球而产生的波动。

2.情节模式。

使用扭捏手法的演义，其故事情节的走向或趋势并不是一条平直射线或线段，它是一种动态的曲折和变化的过程，呈现出弯曲、震动、反复、转化等不定景况。换句话说即是，扭捏的过程即是在接续地制造冲突和贬责冲突的过程。

扭捏让故事中的各个元素互相影响、互相作用，破损均衡，重建均衡，极则必反，上前鼓吹。

3 推崇手法。

扭捏往往通过恰巧、巧合、矛盾、悬念、回转（如邪派变装改邪反正或者主角突遭不测）、对比（真善好意思与假丑恶）、反衬（如好意思好过程与厄运结局）、悬疑和伏笔等手法来竣事，以隆起东谈主物性格和制造情节冲突。

4.视角更动。

许多扭捏的手法通过视角更动来达成。扭捏能提供丰富的阐述视角，如第一东谈主称视角更动到第三东谈主称视角或相背，从主要变装视角切换到次要变装视角，从阐述者视角切换到作品东谈主物视角，从男性视角切换到女性视角，从儿童视角切换到动物视角，等等。

这些视角的目田切换，或改换阐述者与故事之间的距离，或增强阐述者的主不雅性，或改换叙事节拍，或凸显特定的情节，或展现变装塑造的种种性。这些不错使读者从不同的角度不雅察和领路故事情节和东谈主物形象。

三、扭捏的作用。

1. 变装塑造。

扭捏手法往往用于描写东谈主物的心理景况，如怯生生、不安、狐疑等，以展示东谈主物的内心寰球。扭捏手法的期骗，能够展示东谈主物成长历程及步履动机，揭示东谈主物内心发展轨迹，深切东谈主物性格性情，使东谈主物形象愈加丰润立体、真是实在，让读者更好地领路和感受到东谈主物的内激心理，从而增强读者的心理共识。

2. 情节商酌。

扭捏手法能够灵验地适度故事的节拍和历程，强调升沉性，酿成节拍感，能够灵验地推动情节的发展，使故事更具张力和引力。扭捏能够增强故事的真是感和实在度，使读者更容易千里浸在故事中。扭捏能够隆起情节中的冲突和矛盾，使故事着急有致和刺激接续，增强演义复杂性、风趣性，可读性和感染力。扭捏能够使故事在不同维度上呈现不同的情节本色和推崇形态，能够连忙改换故事的局部情节处所，使故事更具档次感和丰富性。

3.环境渲染。

扭捏手法也常用于姿色环境的震动，如场景的更动、时刻的推移，以增强故事的连贯性和逻辑性，使读者更好地领路和感受故事发生的场景和氛围以及东谈主物在不同环境下的反映的合理性。同期，扭捏手法能够通过姿色环境的变化，酿成不同环境间的对比谋划，营造丰富复杂的情境，如制造出着急、悬疑仇怨，增强故事的戏剧性。扭捏手法还不错通过姿色东谈主物与环境的互相作用，展现出环境对东谈主物心理和步履的影响以及东谈主物对场景变换的干豫，从而深切环境在演义中的道理和作用，并体现东谈主的主不雅能动性。

4.深切主题。

扭捏手法能够通过情节的升沉和变化，揭示东谈主物的内心矛盾和冲突；制造东谈主物之间的矛盾冲突，带领读者关心和念念考这些冲突背后的原因和道理；展示东谈主物心理变化与情节发展的谋划，增强演义的心理表达，使读者愈加容易产生心理共识；揭露社会执行问题、东谈主性弊端、谈德不雅念，传达出对执行寰球的念念考和批判，使演义具有更深档次的道理和价值。

5.扩大容量。

扭捏手法在展现东谈主物的内心寰球（心理、念念想、动机等）、东谈主物交运的转化、推崇情节的升沉、环境的剧烈变化等方面具有自然的上风，它能使演义在有限的篇幅内包含更多的信息，使故事的铺展有更多的可能。因此，扭捏不错丰富故事本色，扩大作品容量，使演义情节本色愈加满盈镇静有档次，有深度和广度。

回首一下扭捏和延长：

从演义创作者的角度来说，扭捏更偏重于情节本色的微不雅商酌上，而延长更强调情节结构方面的宏不雅布局；前者是小处入部下手，后者是大处落笔；前者是细节性的，后者是框架性的；前者是在创作过程中具体执行，后者在创作之前就要胸有蓝图。

我个东谈主合计，情节本色和情节结构自身就骨血陆续，有的交叉重合，胶漆相投，有的属于并吞本色，兼有二者性质功能。真的很难总计将它们分辩。不同出卷者对并吞篇著述并吞处本色是属于延长依然扭捏的判断，亦然见仁见智，各有异见。好在试卷题干之中，它往往会明确告诉你文本是延长依然扭捏，因此，你答题的时候，就按照所给观点的特征和作用衔尾文分内析，应该能得分了。也许有的同学会问，如若不给明确指出呢？好像率不会。因为对于小众的常识考点，如若出卷者不给出详情的观点限度，他我方将承担很大的株连和压力。事实上，大磨练卷出题者的压力比你联想中的大，最起码是远普遍于答题者（考生）的。

对于并吞段情节，如若条件你必须判定出是扭捏依然延长，何如办？

我的冷落是：

如若让你分析的是本色，我揣度好像率是扭捏；如若让你分析的是结构，则更有可能是延长；如若情节里面东谈主物心理、东谈主物谋划、步履事件是对立的、矛盾的、反向的，基本是扭捏；如若情节是不竭地进行同类反复或近类反复，致使访佛，也即是说，事件是同向的，不是反向和对立的，则是延长。

《畜生林》是全球齐拿来探讨的一篇名作。论者一致招供其结构上使用了延长手法。其依据即是朱阿举起猎枪要向德国兵射击，这是一个概略的四肢，举手就能完成。但是，每次朱阿准备开枪，总故不测出现：我方的母牛“花大姐”、两个小孩的粉红色小猪、白胡子老牧羊东谈主的小羊、胖密斯的火鸡、满脸斑点的小密斯的家兔、全村最穷的老媪人吉鲁米娜的又老又瘦的鸡。你看，动物致使主东谈主挨次现身，一次又一次阻迟着主东谈主公扣动扳机，这六次事件即是属于同类型反复，据此判定结构上为延长，是毫无问题的。

然则，如若咱们换一个处所来不雅察呢？

咱们不雅察的不是这六次事件自身的同类同向的谋划，而是将六次事件跟主东谈主公朱阿的心理、步履之间关联起来不雅察和分析——朱阿屡次对准目标射击敌东谈主，与屡次不测事件出现导致的罢手射击之间，接续地对立与矛盾，展现出来的是不是东谈主物内心的巨大波动和事件的放诞升沉？这种情节的商酌，难谈不不错称之为扭捏吗？

全球何如看？

一句话回首：

一篇演义之中，延长有时需要通过扭捏来执行，扭捏的过程需要延长来支抓，但总的来说，扭捏病笃性似乎是大于延长的。